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第94章（第1页）

限于元代可也。

《宋元戏曲史》第十五章

元代“北剧悲壮沉雄，南戏清柔曲折”

元之南戏以“荆、刘、拜、杀”并称，得《琵琶》而五。此五本尤

以《拜月》《琵琶》为眉目，此明以来之定论也。元南戏之佳处，亦一

言以蔽之，曰“自然”而已矣。申言之，则亦不过一言，日“有意境”

而已矣。故元代南北二戏，佳处略同；唯北剧悲壮沉雄，南戏清柔曲折，

此外殆无区别。此由地方之风气及曲之体制使然；而元曲之能事则固未

有间也。

《宋元戏曲史》第十五章

“元剧之髓回全在曲辞”

戏曲之作，于我国文学中为最晚，而其流传于他国也，则颇早。法

人赫特之译《赵氏孤儿》也，距今百五十年，英人大维斯之译《老生儿》

亦垂百年。嗣是以后，欧利安、拔善诸氏并事翻译，讫于今，元剧之有

译本者几居三之一焉。余虽未读其译书，然大维斯子所译《老生儿》序

中谓：“元剧之曲，但以声为主，而不以义为主。”盖其所移译者，科

白而已。夫以元剧之精髓，全在曲辞，以科白取元剧，其智去“买椟还

珠”者有儿！

《译本（琵琶记）序》

王元章梅花画卷“有气魄而不俗”

十二件内之王元章梅花虽系乙老推荐，而实未见此画。维见此画有

气魄而不俗，又题款数行小楷极似公所藏王叔明《柳桥渔艇》卷后元章

跋。（俱王卷跋兼有柳法。）而此款字较小，全作小欧体，冬心平生多

学此种。（画心又极干净。）此幅若真，则尚算精品，唯究不知何如？

亟待公观后一印证也。

《致罗振玉》（1916 年11 月25 日）

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